Итак, начнём.

1. Вопрос о востребованости очень прост, что у нас преподносят, то и едят. Собственно, так везде. Вчера преподнесли в красивой обёртке R'n'B - он везде, завтра преподнесут волну старого техно - и будет то же самое. Значит здесь всё упирается в профессионалов (организаторов, промоутеров, продюсеров и т.д.).

Из личной жизни добавлю такой маленький факт: мои друзья и знакомые - люди с разными вкусами и без вкуса вообще в том числе, но периодически они меня наперебой просто задалбливают: "Когда ты нам своей всякой музычки запишешь?!" То есть даже людям, слушающим, предположим, блатные песни, это интересно. То есть интерес уже есть, но для большинства одного интереса мало, только закоренелые фанаты этой музыки будут что-то где-то выискивать и так далее. Получается, нет информации. Как мы видим, опять всё сводится к организации, а вернее к её отсутствию.

2. Вопрос ещё интересней. Конечно, мы уступаем западу. Не секрет, что на этой музыке у нас музыканты ничего не зарабатывают, и скажите, пожалуйста, откуда взяться качественной музыке, когда качество - это деньги! И перспектив при существующем раскладе нет! Но у нас есть группы (это просто люди, которые нуждаются в потребности к созиданию, и делают они это в первую очередь для себя, в удовольствие), которые признаны за рубежом, их крутят на FM-радиостанциях всех континентов, обозреваются и рецензируются в признанных музыкальных изданиях. Причём в России о них практически ничего неизвестно. Или кто-то хочет оспорить мнение тех, в чьих странах эта музыка вообще зарождалась?

Конечно, понятна позиция российских лэйблов переиздавать западную сцену; их рекламировать не надо, эта работа уже проделана ими самими. Помните, в начале девяностых все рванули продавать и перепродавать зарубежный товар, а через пятнадцать лет хватились, а-а-а, у нас нет производства, у нас нет сельхозпродукции, и с большими потерями сейчас начинают вкладывать деньги в то, что осталось. Не кажется вам, что это те же грабельки?

3. Да. Организация. Как много в этом звуке. Для начала, надо определиться: музыкант - он или пишет музыку или её продвигает, и то и другое делать вместе практически невозможно, просто времени не хватит. Очень интересна фраза некоторых организаторов при приглашении выступить "условия стандартные, как для всех российских групп". Даже кавказцы, скупающие картошку по областям, знают, что картошка разная бывает и стоит она по-разному, а ведь многие из них только вчера с гор спустились.

Каждый из организаторов пытается перетянуть одеяло на свою сторону. "Нет, эта группа здесь играть не будет", взаимное поливание грязью друг друга и так далее, то есть ни о какой сплочённости или просто здоровом бизнесе здесь речи вообще не идёт.

Знаете, как в Mulholland Drive: "...эта девушка!!!" Причём во всём этом пафоса столько, что просто смешно. Это какая-то попытка разделить, нет - разорвать! "Пятачок, который был, но с годами стёрся". О каком подъёме сцены может идти разговор. Здесь не стоит вопрос о том, кто вперёди - яйца или курица. Музыка - это начало! И ничто другое, например, пафос. Если, конечно, не идёт вопрос о массовом внедрении западной сцены. Но как мы видим, западная сцена начинает порядком поднаедать. А свежей крови-то нет!

Вы только представьте проделанную работу в организации концерта в городе, в котором проживает более 20 миллионов человек, с результатом пришедших в количестве 10 человек и те просто свои друзья.

Интриги! Интриги! Развели Ватикан! Скоро в учебниках писать будут. Эта музыка сама по себе открыта! И не терпит каких-либо форм предательства самому себе и лицемерия. Если вы с этим не согласны, то вы ошиблись дверью, вам нужно спуститься на первый этаж, в конце коридора есть дверь с табличкой "попса"!

Наблюдается тенденция неуважения музыкантов организаторами, звукорежиссерами и администрацией клубов. Вот примеры из жизни:
1. Группа приезжает из другого города, а ее даже гримерной не обеспечивают. Артист настраивается на выступление. Где настраиваться?
2. На входе охрана клуба отбирает у музыкантов даже воду, которая необходима на сцене.
3. Как можно относиться к случаям, когда видишь в афише себя, но никакого приглашения не было?
4. Многие звукорежиссеры ведут себя крайне непрофессионально с этической точки зрения, не говоря уже о технической стороне. Всевозможные нелепые технические неполадки, возникающие прямо во время выступления, выглядят как намеренный срыв выступления.

Случаев получения от концерта отдачи и морального удовлетворения ничтожно мало. Налицо явное негативное отношение к российским группам. После всего этого, как отвечать на вопрос зарубежных музыкальных обозревателей, которым интересно, почему у нас, у русских, антипатия к своей культуре? Наличие данной антипатии беспредметно в нашем случае, так как у нас нет простой, человеческой культуры.

Я часто вспоминаю своего музыкального преподавателя, с которым мы ездили на гастроли, когда я играл в джазовом ансамбле. Он был организатором всех наших выступлений. Это фанат своего дела, энтузиаст с большой буквы и сильный лидер. Что касается вопросов организации, для него не существует слово "нет". В то время тоже существовали различные проблемы, но нас, как музыкантов, они не касались. Вот он артист, и вот она сцена и третьего между ними быть не должно. И помните слова известного человека: "Нет артиста, нет индустрии".

URL: www.wavefall-music.com