Прежде всего, со всей ответственностью могу заявить, что таковая сцена присутствует в России, и более того, вполне активно развивается. Если рассмотреть понятие "субкультурная сцена" как таковое, не обязательно тёмная, то для её живучести нужны несколько обязательных звеньев, некая цепь, идущая от производителя музыки, то есть артиста, до её потребителя, то есть слушателя. Можно назвать эти звенья своего рода посредниками, но посредниками, необходимыми для существования самой сцены. К таким наиболее основным звеньям относятся: лэйбл, медиа-ресурсы, концертные агентства и промоутеры. Все эти элементы, каждый по своему, вносят свой вклад в поддержание жизненной активности. И, как несложно заметить, все вышеперечисленные составляющие вполне прижились в России, говоря и о шварце-сцене в том числе. Всего за 3-5 лет произошёл огромный скачок в этой области. Издано огромное количество как российских, так и лицензионных релизов западных артистов, основные лэйблы, работающие в этой области - Irond, Gravitator, Shadowplay, Q-Сode, AMG, Dizzaster, по всей России проводятся масштабные туры более чем известных отцов готической и не только музыки, появилось много интересных журналов и сайтов, освещающих такую музыку. Так что прогресс, безусловно, есть.

Поэтому если и есть какие-то проблемы на небосклоне этой сцены, то это не проблема издателя, не проблема концертов и не проблема медиа, это проблема артиста найти правильный путь к слушателю, ведь вряд ли большинство артистов будет удовлетворено одним лишь фактом самореализации своего творчества, хочется и лавров в виде поклонников, концертов, творческих достижений без сводящих всё на нет трудностей.

Проблема современного российского артиста тёмной сцены не в отсутствии такой сцены, не в отсутствии слушателя и не в "андеграундности", проблема в том, что артист не может или не умеет правильно подвязать свой продукт музыку под все основные звенья сцены, о которых я сказал выше. И это даже не проблема денег. Я встречался с разными подходами артиста к своей популяризации. Попробую рассмотреть основные заблуждения российских групп в этом разрезе.

Некоторые артисты полагают, что главное - издаться на Западе, а дальше всё пойдет, как по маслу. Моё мнение: такой подход ничего не даст, кроме самого факта издания. Для хоть какой-то популяризации на том же Западе нужна работа все тех же медиа-каналов, концертный промоушн, очень хорошая поддержка лэйбла. Запад это предоставить не может. Вкладывать огромные деньги в саморекламу себя на Западе - тоже вряд ли осиливаемое дело, поэтому, как я уже сказал, факт издания на заграничном лэйбле ничего не даёт, кроме факта этого издания. Можно привести в пример замечательную и интересную группу Recently Deceased, которую издаёт куда уж культовее личность тёмной сцены Руди aka Wumpscut. Статусно? Да. Стала ли группа популярнее в России, не думаю.

Другое распространённое заблуждение: стоит мне издаться на хорошем российском лэйбле, и популярность придет сама собой. И это тоже, зачастую, не так. Даже имея на счету несколько тысяч проданных дисков, можно оставаться неизвестным. Эти диски могут купить в одной только Москве, для всей остальной территории России имя артиста останется тёмным лесом.

Часть артистов также полагает, что долгая история группы и ее существование, зашкаливающее порой за 10 лет тоже является показателем "раскрученности", особенно этим грешат некоторые коллективы столичной дислокации. Популярность не приходит сама по себе, за выслугу лет, как это не обидно.

Также вполне распространённое в среде групп российской тёмной сцены представление о том, что достаточно издать альбом и засветиться в паре журналов, как отовсюду повалятся кучи заказов на концерты с хорошими гонорарами, предложения переизданий и так далее. И это тоже не так. Ничего не дается просто так.

Я не говорю о том, что отечественные коллективы делают некачественную музыку. Нет, как раз наоборот, наши группы создают куда более самобытный и интересный материал, будь то gothic rock, darkwave или synthpop. Просто, по-моему, нужно трезво смотреть на вещи и активно работать без излишнего переоценивания своей популярности.

Примером вполне удачного, правильно использующего все звенья сцены коллектива из России, даже при всём обилии критики в адрес этой группы, является, безусловно, Otto Dix. Реалия говорит сама за себя. Один из наивысших показателей в области проданных дисков, и это при том уровне пиратства, которое царит в России, статус самой лучшей и самой худшей готической группы, бесчисленное количество концертов по всем уголкам России. Вот тот не идеальный, но вполне работающий пример. Так что, на мой взгляд, ничего сверхтрудного в достижении цели стать узнаваемым и известным на небосклоне российской шварце-сцены нет. Всё более чем реально.

Ну и под конец отвечу на вопрос что делать? Группам, прежде всего, важно уделить внимание качественности материала, имиджу и концертному промоушну, который сейчас работает куда эффективнее продвижения, который могут предложить лэйблы или медиа, относящиеся к этой сфере маленького но, всё же, шоу-бизнеса. Ну, а в остальном, всё и так неплохо. Думаю, что большинство издателей, медиа-ресурсов и людей, занимающихся концертным промоутированием, со мной согласятся.

URL: www.syn.goths.ru